florent c. darrasartist composer

Trois pièces sont réunies ici pour former trois territoires. Territoires de création et d’expérimentation, de rencontres humaines et de temps, dans tous les sens du terme : ces pièces sont des tranches de temps musical, qui travaillent le temps lui-même — par le rythme et par la forme — mais elles marquent aussi trois moments distincts d’une période de ma vie, trois années séparant la composition de chacune. Ces territoires ne sont pourtant pas clos sur eux-mêmes. Ils se touchent, parfois se superposent, et c’est peut-être dans la pièce centrale de l’album, Territoires (2021), pour huit musiciens ici dirigés par Julien Leroy, que l’on trouve l’essence des deux autres — ou plutôt devrais-je dire qu’elles l’entourent.

Le principe de composition de Territoires vient d’une observation que j’ai faite dans le domaine de la biophonie : de nombreux sons animaux semblent suivre une logique itérative, fondée sur un processus de microvariation du timbre, de la fréquence, de la dynamique et du temps. J’ai donc cherché à créer une sorte de musique du paysage sonore, composée du jeu hétéro-rythmique d’espèces imaginaires — ou d’espèces instrumentales — et façonnée par une profonde ambiguïté entre ce qui passe et ce qui dure.

Ce sentiment de permanence se retrouve dans la répétition comme dans l’idée de stase animée, en particulier dans le bourdon des cordes qui semble tenir toute la première partie de la pièce au creux d’une main, ou d’une vallée. C’est dans Traversée, en 2018, que je me suis aventuré pour la première fois dans cet univers d’harmonie fixe, non sans lien avec certaines formes de musique électronique. Dans le passage d’un territoire à l’autre, l’accord fixe initial devient le premier objet de transformation : une matière qui passe du sec au lyrique, puis à l’aigu perçant, et enfin à une diffraction résonnante dans le silence.

Ce silence entre les objets revient dans la pièce la plus récente, Écart (2024), qui reprend le principe de quasi-isochronie déployé entre plusieurs voix dans Territoires, cette fois comme si nous écoutions une seule espèce chantante. Autour du motif itératif principal apparaissent quelques insertions — motifs secondaires, commentaires, ornements — qui semblent résister à toute logique conventionnelle de développement. L’idée du chant d’un oiseau imaginaire donne à ce territoire sa structure presque fracturée, telle une forme ornementale.

Florent C. Darras

pistes

1. écart
2. territoires
3. traversée

United Instruments of Lucilin

• André Pons-Valdès, violon
• Adya Khanna Fontenla, violoncelle
• Sophie Deshayes, flûte
• Jean-Marc Foltz, clarinette
• Olivier Sliepen, saxophone
• André Feydy, trompette
• Daniel Serafini, trombone
• Frin Wolter, accordéon
• Pascal Meyer, piano
• Galdric Subirana, percussion
• Julien Leroy, direction